《溪岸图》《历代帝王图》《捣练图》……日前，由中共浙江省委宣传部、浙江大学和我国美术学院一同主办的“盛世修典——‘我国历代绘画大系’先秦汉唐、宋、元画特展”正在浙江美术馆举办，会集展现了1500余件先秦汉唐、宋、元画精品的出书打样稿档案，让观众一饱眼福。
据悉，“我国历代绘画大系”项目（以下简称“大系”）由浙江大学、浙江省文物局编纂出书，发动于2005年，是一项规划浩大、直通前史、横跨中外的国家级严重文明工程。“大系”运用先进的拍照与图画处理技能，对海内外260余家文博组织的12479件（套）我国古代首要绘画著作留影存形。在此基础上，“大系”团队以66卷240余册的巨大体量，推出《先秦汉唐画全集》《宋画全集》《元画全集》《明画全集》《清画全集》五大全集，全景式再现了我国古代绘画的开展进程。
巨大的数字背面，是“大系”团队数十年如一日在搜集、收拾、撰写、出书等作业上的精耕细作和艰苦支付。特别是在搜集流散海外的我国古代绘画著作时，他们面临了史无前例的应战。
打造传世之作
浙江大学我国古代书画研讨中心副主任金晓明，自2005年至今，一向参加项目的撰写、海外搜集等作业。他告知记者，这一文明工程是从最早的“两岸故宫博物院宋画藏品”扩大为《宋画全集》，到2010年拓宽延伸为“我国历代绘画大系”项目。
为什么从宋画开端？“宋画是我国绘画史上的顶峰。但年代久远，所谓纸寿千年，假如咱们再不做抢救性收拾，这些现在存世的著作很或许由于灾祸等各种因素遭到损坏。”金晓明说。
千百年来，我国古代绘画在各个年代经由各种形式流传到世界各地。不同区域的保藏呈现出不同特色。例如，遭到释教禅宗的审美偏好影响，日本的保藏品中有许多释教体裁著作；而欧美区域、尤其是美国的保藏前史较短，其首要途径是保藏我国藏家的藏品。“多元的保藏偏好和方法，使得各个区域的保藏具有互补性。因而，搜集收拾流散在世界各地的我国古代绘画，关于了解我国绘画全貌具有重要含义。”金晓明说。
但是要承认海外藏品的搜集名录并不简单。与现在快捷的信息查找比较，2005年还远未到达数字信息化。不少海外材料只能从文献、研讨成果、各大博物馆的展览目录，以及各式各样零星的信息中去排查、收拾和汇总。一同，团队与海内外艺术史专家充沛评论，终究编写出《宋画全集》的搜集初目。
以传世之心打造传世之作。项目团队早在2005年就以此为定位。“咱们一开端就力求‘世界一流’，期望10年、20年，乃至更长时刻都不会落后。因而，承认的技能规范在其时也是超前的。”金晓明说，比方尽量选用8×10英寸大画幅相机对原作进行拍照，以呈现绘画丰厚的层次感。金晓明告知记者，在17年后的今日，这一规范仍然没有被逾越，居于业界一流水平。
超前的技能规范意味着超高的操作难度。怎么叩开海外文博组织的大门、让他们赞同以此规范搜集藏品，成为摆在项目团队面前的一道难题。
持之以恒沟通
“大系”团队现在的海外联络负责人林李硕告知记者，请求拍照图画时，大部分海外文博组织都会问的一个问题是：为什么你们的出书物需求如此高清的图画？
由于运用这么高清图画的出书物极为罕见。为了给读者和研讨者供给一种最大极限挨近原作的或许，“大系”经过全体图、原大图和部分扩大图三个层次来展现著作。“大系图书单页是30.5厘米×43.5厘米的大开本，部分图会显得非常大。”林李硕说，由于不只要尽或许地复原水墨的层次和笔触的质感，还要明晰地展现题跋和印章等细节之处。
高规范拍照意味着原作需求悉数翻开。而每一次翻开，关于历经千百年沧桑的原作来说，都有必定危险。
为了压服海外文博组织敞开拍照，“大系”团队阅历了许多不为人知的艰苦。林李硕清楚地记住，2017年与加拿大国家博物馆联络拍照其保藏的石溪《石室三溪图》的景象。“对方一开端不赞同供给高清图画，咱们就专门寄了一本《元画全集》样书曩昔，让他们了解‘大系’项目图书高质量水准，并诲人不倦地向他们叙述‘大系’关于文明开展、关于世界文明沟通互鉴的含义。”林李硕说，靠着这样持之以恒的沟通，作业才呈现了起色，加拿大国家博物馆经过屡次会议评论，总算赞同依照“大系”规范拍照。
渐渐地，“大系”团队与越来越多海外文博组织建立起杰出的协作关系。柏林国家博物馆亚洲艺术馆保存极好的敦煌吐鲁番遗画，可以很好地反映中世纪时期摩尼教、释教在我国西域区域传达、演化的前史。2017年9月，柏林国家博物馆亚洲艺术馆开端搬家，其官网显现不再承受任何拍照请求。“由于长时刻协作，他们在搬家期间仍然协助拍照没有动迁的著作，还自动联络策展人，供给学术材料，并尽或许地协助承认著作信息。”林李硕说。
新冠肺炎疫情期间，许多海外博物馆中止敞开，乃至开端裁人。但是许多组织仍是给予“大系”大力支持。例如2020年闭馆时刻长达半年的大英博物馆，在重复开馆、闭馆的情况下，于2021年4月完结了悉数390多件敦煌绘画藏品的拍照作业。林李硕告知记者，在新冠肺炎疫情爆发期间，与“大系”团队坚持联络的海外文博组织仍然有40余家。
行进千山万水
假如说持之以恒的沟通是万里长征的第一步，那么接下来的走遍千山万水搜集图画，更考量着“大系”团队耐性和耐性。
除少部分图画搜集托付文博组织依照技能规范拍照外，大部分图画都需求“大系”团队亲身拍照。
存于日本的我国绘画，涣散在日本各地的近百家保藏组织。其间，四进黑川古文明研讨所拍照其镇馆之宝、（传）五代董源代表作《寒林重汀图》，成为“大系”团队至今难忘的阅历。
2006年，在取得联络后，团队两人扛着设备、爬着山路，来到黑川古文明研讨所。由于对方供给的底片达不到“大系”的要求，又不赞同从头拍照，商洽在3小时后失利。团队没有抛弃，第2次按预定再去，仍然没有谈成。回国后，团队重复去信标明心意，日方总算赞同拍照一张全体图，所以有了2007年第三次“黑川”之行。
金晓明在2007年接手了日本藏品的搜集收拾作业。彼时，他与搭档在“黑川”完结《寒林重汀图》全体图拍照后，黑川古文明研讨所所长来了。“我向他解说为什么咱们需求拍照许多的部分。在我国绘画里，除了全体感、气味以外，许多翰墨的细节能阐明著作的真伪、艺术水准等。”金晓明说。所长被团队的精力感动，赞同在理事会会议上协助陈述补拍部分画面的理由。2008年7月，团队四进“黑川”，总算将所需部分拍照完结。
从2005年到2015年，承当日本藏品拍照的团队简直每年都数次赴日。他们背负着100多公斤重的设备和行李，跑遍了70%的日本县，遭遇过飓风、地震。不过令他们欣喜的是，保藏在日本的我国唐、宋、元绘画以及代表性的明清绘画，根本都收入了“大系”。
“大系”入编藏品地点的文博组织长长的名单，印证了团队遍及世界的脚印。
海外搜集也有令人意想不到的惊喜。2015年4月，“大系”团队在柏林国家博物馆亚洲艺术馆拍照夏昶的《湘江春雨》图卷时，台湾学者王静灵和他的教师魏志强指出，画卷上有5个指纹，他们以为只要在墨迹未干时，才干留下如此明晰的指纹，因而这5个指纹很或许来自画家自己。“大系”团队用高清拍照记录下这一新发现的细节。
化身千百入万家
在“大系”团队的尽力下，保藏在海外的、包含敦煌藏经洞和黑水城绘画在内的3569件（套）我国绘画精品，经过数字化方法与国内8910件（套）藏品会聚，一同构成了直通两千余年的我国古代绘画的恢宏图景。
“从微观层面来讲，把海内外我国古代绘画藏品聚集在‘大系’，自身便是一个聚会；从微观层面来讲，可以说是某一个年代的著作的聚会，某一个作者的著作的聚会，或许某一件（套）著作的聚会。”金晓明说。
例如，“大系”汇编了包含北京故宫博物院《潇湘图》、上海博物馆《夏山图》、辽宁省博物馆《夏景山口待渡图》、日本黑川古文明研讨所《寒林重汀图》、美国大都会博物馆《溪岸图》等在内的7件（传）董源画作。这些著作风格差异巨大。由于有了“大系”的体系收拾、聚集出书，学者才干在今后全面剖析、逐个比对的深入研讨中，让董源的形象不断地明晰起来。
“大系”搜集的图画中，这样的事例不乏其人。比方原作被分为4段、别离藏于美国4家博物馆的五代南唐宫殿画师周文矩的《宫中图》，此次从头收录在了一同。又如乾隆“四美”的重聚。当年乾隆帝把最喜欢的四幅名画珍藏在紫禁城建福宫的静怡轩。现在这四幅画中，东晋顾恺之的《女史箴图卷》藏于大英博物馆，宋代李公麟的《蜀川图》藏于美国佛利尔·赛克勒美术馆，宋代李氏的《潇湘卧游图》藏于东京国立博物馆，宋代佚名的《九歌图卷》藏于我国国家博物馆，它们在“大系”中齐聚，让观者有时机一睹“四美”风貌。
宝贵绘画往往存在“藏用两难”的问题。“大系”为最大极限挨近原作供给了一种或许。翻开册页，不论是鸟雀的茸毛，仍是枝头的嫩芽，奇妙的笔触改变都很详尽。现在大部分情况下，不需翻开原作，运用“大系”即可满意根本研讨需求。一同，“大系”充沛运用数字化技能，在许多传世古画图画中成功剖析、提取出本来剥蚀暗沉、肉眼难辨的画面、题跋及印章，完成了文物藏品的“无损伤”修正，为进一步“活化”运用拓荒了新空间。
现在，“大系”编纂行将结项。浙江大学宣传部王白表明，经过“大系”，浙江大学现已建立了一个研讨我国艺术史的世界渠道，乃至于研讨我国前史的图画渠道。下一步还将经过海内外公共教育以及更多展览活动，让越来越多人知道我国灿烂辉煌的古代文明。他举例说，现在浙江大学已具有3000余幅有关释教体裁的绘画精品，稍作收拾就可以全面明晰地展现释教我国化的进程，然后凭借“大系”建立的渠道，进一步推进文明沟通互鉴，增进我国与世界各国的友好协作。
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